Завод имени Александра Бродского
 
     
  Что такое экодом?
Как выбрать экологически безопасные строительные и отделочные материалы?
Задать вопрос эксперту.
 
     


 
Первый городской фестиваль ПОЭЗИЯ УЛИЦ. Флейта водосточных труб и другие фантазии Маяковского
Первый городской фестиваль ПОЭЗИЯ УЛИЦ. Флейта водосточных труб и другие фантазии Маяковского
Всегда актуальные идеи великого мечтателя и поэта Владимира Маяковского представят горожанам. 16 апреля ГОРОД НАБЕРЕЖНЫХ выведет искусство на улицы. В память о Маяковском, искусство выйдет на улицы и площади, ворвется во дворы, прозвучит с балконов и крыш. В день памяти великого поэта зазвучит флейта водосточных труб.
21 ноября 2015
 
Конференция Совета европейского урбанизма (CEU). Берлин, 27-29 ноября
Конференция Совета европейского урбанизма (CEU). Берлин, 27-29 ноября
Тема конференции: Определяя новую урбанистическую повестку в связи с изменениями климата. Мероприятие приурочено к COP21, Климатической конференции Париже, организованной ООН, которая пройдет в декабре, и к конференции по экологическому жилью Habitat III, которая состоится в 2016 году.
2 октября 2015
 
За кризисный год продажи в проектах с
За кризисный год продажи в проектах с "красивой архитектурой" выросли в 2,3 раза
Об этом рассказал генеральный директор Urban Group Андрей Пучков на круглом столе Жилищное строительство в России: Мировой опыт в российских реалиях, который был организован ИД Коммерсантъ на стенде Минстрой РФ в рамках 18-ой Международной отраслевой выставки коммерческой недвижимости и инвестиций EXPO REAL 2015.
29 июля 2015
 
Презентация финалистов конкурса на набережную Кабан в Казани
Презентация финалистов конкурса на набережную Кабан в Казани
9 архитектурных бюро из России, Китая, Франции, Италии, Испании, Голландии, Великобритании – финалисты первого этапа конкурса на развитие набережных озёр Кабан представили свои проекты улиц, парков, площадей, которые стали двигателями изменений в городских районах и целых городах. В ИТ-парке в Казани прошла публичная защита портфолио команд, попавших в шорт-лист конкурса.
2 марта 2015
 
Итоги Конкурса на концепцию бульвара Динамо
Итоги Конкурса на концепцию бульвара Динамо
Завершился архитектурный конкурс, посвященный разработке концепции бульвара Динамо: 26 февраля на пресс-конференции в Интерфакс были названы имена победителей. Конкурс был объявлен девелопером проекта ВТБ Арена парк в сентябре 2014 года и проведен при партнерстве с Московской архитектурной школой МАРШ.
>> все новости







Завод имени Александра Бродского
В Центре современного искусства «Винзавод», в галерее М&Ю Гельман, открылась выставка «Окна и фабрики». Лекция основателя современной архитектуры хай-тека сэра Нормана Фостера долгое время считалась главным архитектурным событием этого арт-кластера. Теперь это выставка мастера современной руины Александра Бродского.Текст Ольга Орлова
  //   

 Над реконструкцией заброшенного «Винзавода» Александр Бродский работал два года с 2005 по 2007. «Здесь пол омыт нашей кровью», — говорил он: настолько кропотлив и не прост был процесс. Причем попасть на территорию можно было еще до завершения реконструкции — здесь проходили различные акции и перфомансы, в частности лекция Нормана Фостера состоялась в разгар пыльных ремонтных работ в 2006 году. Все приходили и не понимали: «А что собственно Бродский сделал?» Вот Фостер показывал нагромождения тонн стекла и металла, даже если речь шла о реконструкции.А здесь что?

 
 
 
Бродский шутил: «Работаем над моральным обликом помещений». А сам изо всех сил защищал существующее: отбивался от предлагаемых подвесных гипсокартонных потолков со встроенными светильниками и облицовкой «Армстронг» — средства унификации всего пластического разнообразия старой архитектуры под безличный офисный элемент. Там, где можно было оставить кирпич XIX века, — оставлял, кладку обнажал. Все неровности и «кривизны» обводил мелом и прорекал: «Не трогать!» И так далее — действовал заботливо и осторожно. Здесь стало очень хорошо. Хотя, казалось бы, что особенного: голый бетон, штукатурка, листы металла.
 
 
 
«Опоэтизировал», — признал коллега-архитектор Юрий Григорян. «Это валоризация!» — констатировал галерист Марат Гельман, прибегнув к термину философа Бориса Гройса, что обозначает художественную возгонку дешевого в дорогое. При том что все соглашаются: «здесь здорово!», — неподготовленному посетителю такой итог двухлетнего усердного труда известнейшего российского архитектора объяснить было бы трудно. И дело тут не только в немодной нынче сберегающей осмотрительности — Бродский, который по памяти вылепил из глины сотни вещиц для инсталляции «Серое вещество» и выстроил из форточек фабрики Бутикова, снесенной в районе Остоженки, «Павильон для водочных церемоний» на Клязьме и подземное кафе «Апшу» в районе Третьяковки, здесь, безусловно, заметил и сохранил всё, что только было можно. Также, как охраняющий подвиг Бродского, когда-то не понимали и вновь построенного в Брегенце выставочного куба Кунстхалле швейцарского архитектора Петера Цумтора. «Так нельзя, — говорили ему. — Очень просто!» «Художники на фоне серого бетона выставляться не будут!» — паниковали арт-менеджеры. Но художники ненамеренное, неслыханно простое помещение оценили. Также и с «Винзаводом». Выключенные же из непосредственного художественного опыта обитатели современных городов, служащие бизнес-центров, отвыкли от равных самим себе уникальных пространств — тех, что конденсируют тишину, провоцируют на сосредоточенность, остановку «здесь и сейчас».
 
 
 
Пару лет назад, когда Бродский сдавал отреставрированный «Винзавод», Цумтор в Брегенце в Кунстхалле открывал выставку, посвященную 20-ти годам своей архитектурной практики. У Бродского архитектурная дистанция короче — он строит с 2000-го года. Но, как и новострой Цумтора, реконструированный Бродским «Винзавод» — это работа художника. Он изначально относился к вверенной ему промтерритории как к холсту, но, приступая к работе, отвел себе роль подмастерья — не позволил себе ни одного мазка, лишь «грунтовал». «Здесь нет узких коридоров, низких стен, выкрашенных поверхностей, лишнего декора. Всё — намеки, везде здесь — пространства для творчества», — говорит он. И вот впервые — спустя два года после открытия «Винзавода» — в это место как художник пришел он сам. Выставка «Окна и фабрики», как и в Кунстхалле у Цумтора,итоговая, здесь — излюбленные темы Бродского-художника, это венец его масштабного архитектурно-художественного эксперимента в центре Москвы.  
 
Архитектор и теоретик Евгений Асс когда-то называл современную кибер- и аудиовизуальную культуру «пост-пространственной». «Её двойственной природе может соответствовать пространственная система высокой степени неопределености, с зыбкими и неустойчивыми конфигурациями, максимально адаптивная к любому типу интервенции, проявляющая себя физически лишь как посредник коммуникационного процесса, — писал он. — Такую систему и модельный пространственный тип «пост-пространственной» культуры можно уподобить выставке. Соответственно и всё пространство этой культуры может быть описано как выставочное». Если сделать шаг от противного: выставку Бродского «Окна и фабрики» можно описать как пространство культуры, и не только современной. Презентуя трогательные остовы уже уходящей натуры (еще мгновение — и прах), будничному, промышленно-вспомогательному он придает значение универсалий.
 
 
 
Полуразрушенные корпуса трех фабрик в аквариумах на спасательных каталках невидимых санитаров — живут. На вернисаже генератор не сработал и дым из глиняного макета повалил лишь тогда, когда практически все уже разошлись. Остались друзья из расположенного в МУАРе по-соседству бюро «Проект Меганом». Но даже этот бедственный сигнал экологического неблагополучия воспринимался всеми как чудо: жизнь, когда уже все вымерло и стоит. У Бродского исключен «The end», последняя серия — у него всегда ожидание дальше, что-то случается, когда надежды казалось бы уже нет. В этом же единственном населенном корпусе, из которого в конце вернисажа повалил внезапный дым, на протяжении всего открытия теплился огонек, будто сквотеры-художники разогревали ужин или обжигали там поделки из глины, вроде известных кирпичиков для производства младенцев, сделанных Бродским для выставки «РодДом».
 
 
Известно, что сам Бродский жил несколько лет в заброшенных заводских цехах в Америке. Тема заброшенного жилья, унаследованная Бродским от его учителя художника Олега Кудряшова, развивается им в трендовую для конца XX века версию постпроизводственных трущоб. Конец одной жизни — у Бродского всегда означает продолжение в следующей.
 
 
У него часто эко-катастрофа поэтизируется — вспомним выставку «Кома», когда заливаемый отработанным машинным маслом, вылепленный из глины город становился еще прекраснее, отражаясь в этом черном зеркале смерти. На этой выставке смерть была «золотой» — это скромное золото, сгенерированное из метко направленного света и жухлых фактур чайных пакетиков, высушенных после чаепития. На каждом — кто-то нарисован, как правило, он лобоносат или клюваст — профили, известные еще по офортам Бродского 1980-х годов. Здесь эти отходы обращены в надгробия и выстроены в ровные ряды, наполовину занесенные белым мельчайшим песком. Зеркала распахивают перспективу — там красивый потусторонний мир.
 
 
Лайт-боксы по периметру галереи демонстрируют излюбленный прием Бродского: выкрашенные серой краской окна, на них отпечатки жизни. Как шутил на открытии выставки автор: «Здесь сама жизнь, нарисованная пальцем на грязном стекле». Картинки действительно нарисованы по еще не успевшей схватиться краске пальцем или выцарапаны, например, ключом. Только здесь — больше мотивов жизни. Часто встречается образ раздвинутых женских ног — чем не окно в новый мир? Те, кто дождался конца вернисажа, застали, как сотрудники галереи стали выключать свет лайт-боксов: это было что-то потрясающее. «Выставочное пространство, — писал в уже цитированном выше тексте «После пространства» Евгений Асс, — двойственно во всех отношениях. Оно актуально и потенциально, постоянно и временно, нейтрально и активно, оно присутствует и отсутствует одновременно. В нем сочетается вязкость и транзитность, пустота и наполненность, материальность и виртуальность. Оно само по себе является коммуникационным объектом и может быть включено и выключено».
 
 
 
 
Готовя фоторепортаж по итогам выставки, я удивлялась: «Давно не видела столько счастья». Улыбки то и дело вспыхивали на каждом снимке. Многие говорили на вернисаже об эффекте опьянения от простого пребывания в этом пространстве с тремя глиняными руинами фабрик на каталках, несколькими окнами-лайтбоксами, выкрашенными серой краской и одним кладбищем чайных пакетиков. Завод по-прежнему производит алкоголь, только теперь он разливается прямо в души.
 
 
 
Полный фоторепортаж см. на сайте cih.ru  
 
Июнь 2009 

обсуждайте и добавляйте:
  
Пользователь: Дата: 20.02.2010 09:51
  • oV2gW5 <a href=\"http://bbluceimuuyk.com/\">bbluceimuuyk</a>, [url=http://guixjpapynkl.com/]guixjpapynkl[/url], [link=http://rpzdnheoeyaz.com/]rpzdnheoeyaz[/link], http://sjclcckvperh.com/

  •  Ваш логин*:   Ваш пароль: 
    * в качестве логина используйте адрес электронной почты
    добавить комментарий



    Отправить в ЖЖ

    Закладки:

    другие статьи рубрики:
     
    Найден способ избавиться от спальных районов. Новые города Андре Дюани и Элизабет Плате-Зиберк. // январь 2010
    Маршальский жест. Дом М.Филиппова. // январь 2010
    Храмы нового классицизма // январь 2010
    Никита Токарев. Не про архитектуру. // январь 2010
    Земляника на берегах Темзы. // январь 2010
    Античный ипподром под Химками. // январь 2010
    Классика: правила выживания // январь 2010
    Меня нашли в капусте. Проект гаража в спальном районе // январь 2010
    Тренд наш насущный. Кафе LPQ и Ecolounge // январь 2010
    Этот зеленый-зеленый мир: Экобилд-2010 // январь 2010
    Базилика Чипперфильда. Конкурс на проект театра оперы и балета в Перми. // январь 2010
    В честь Андрея. Храм преп. Андрея Рублева. // январь 2010
    Медиа-деревня в Сочи 2014 // январь 2010
    Инноград в Сколково. Полуфинал // январь 2010
    Конкурс на храм в Париже // январь 2010
    Итальянские мотивы итальянского квартала // январь 2010
    Классические города как образ креативного класса // январь 2010
    Объявлены победители конкурса на разработку концепции Парка Физкультуры и Спорта «Динамо» // январь 2010
    Мама, я варвар? 13-я Стамбульская арт-биеннале // январь 2010
    Gold medal for architecture // январь 2010
    Конкурс Русский характер // январь 2010
    Пушкинская велоночь // январь 2010
    Москва-река. Конкурс // январь 2010
    Москва - глобальный город. Интервью с Григорием Ревзиным // январь 2010
    Рецепт великих улиц от Аллана Джейкобса // январь 2010
    Николай Малинин: «Я в детстве болел стилем модерн» // январь 2010
    Объявлен победитель озёрного конкурса в Казани // январь 2010
    Московский урбанистический форум // январь 2010
    ДЫХАНИЕ Филиппа Старка // январь 2010
    Шествие людей-пароходов состоялось в память о Маяковском // январь 2010
    Приметы городов // январь 2010
    Премия Приметы городов // январь 2010
    Квартирный воспрос в Норвегии. Репортаж // декабрь 2009
    Ёлки зеленые // декабрь 2009
    Бедность и красота. // сентябрь 2009
    Зеленый индекс // сентябрь 2009
    День Дании // июнь 2009
    EXIT? // июнь 2009
    Москва. Будущее. Одичание // июнь 2009
    Завод имени Александра Бродского // июнь 2009
    Следующие! АРХ Москва 2009 // май 2009
    Особенности национального бизнеса. Интерьер офиса Владимира Кузьмина и Артема Слизунова. // апрель 2009
    Эка-город. Фестиваль в Каргополе. // февраль 2009
     
     
    главная страницарусскийenglish
    экА.ру
    Журнал про экологию и архитектуру
     
    архитектура и общество green building яблоко раздора интервью загородный дом экотехнологии город детали
      о журнале
    экосайты
    форум
    реклама, контакты
    архив
    карта сайта
    новости



      >> архив статей  
     
     

      Использование информации с сайта возможно только в формате внешней ссылки на материал, размещенный на сайте www.ec-a.ru. Максимальный объем материала, который может быть размещен на другом интернет-ресурсе: название, дайджест (summary), одна картинка и активная ссылка на страницу текста. Размещение полной статьи возможно по согласованию с главным редактором.
    дизайн — Семён Расторгуев